 资深女演员中也有被辜负的，跟刘若英合作过《日落紫禁城》的蒋雯丽，其实只比刘若英大1岁。拿过8个影后，用毁容式演技观众的戏骨，却只能羡慕自己的侄女，说自己没戏可接。  4字头女演员的焦虑在于，若不通过高昂的保养而维持状若三十的容貌，与真正的妙龄小花们争天下，便势必沦为婆婆妈妈、一地鸡毛的窠臼里。老的本意只是长大——知性、成熟、性格，这些都区别于天真可爱的美不该被视而不见。  《迷雾》烂尾了。这让三周前还因为盘点“高慧兰教你如何hold住职业套装”“金南珠私物大公开”而斩获一个个10万+的自媒体们，深感进退维谷，有些登高跌重的反转感。难免感慨热点和韩剧一般不好追，不等到“全剧终”字样，最好莫要轻易抛观点的好，谁说得准剧情会不会半天之内就急转直下、啪啪“打脸”呢？不过说到底，《迷雾》能在中国观众的朋友圈里形成讨论度，凭的绝非对剧中扑朔迷离的杀人悬案、精妙的解剖手法——毕竟谁也没有将它看做一部悬疑探案剧。剧情最终是否被编剧写圆满，埋下去的种种隐线是否一一起出，只能被看做一剧一时的个体得失，适用于讨论单一剧作的完美与否，而无法解释社会对它持续、深层的关注。  47 岁的金南珠出演37岁的『高慧兰』并非一种装嫩。角色并没有避讳中年职业女性在社会中面临的困境与欲望，这才是创作观念上的进步。 “高慧兰”贡献的，是在中国荧幕上绝少看到的女性形象。这个人到中年，在家庭、职场和社会舆论中均面临压力、腹背受敌的角色，让女性观众明显有了共情，往 “高慧兰”身上投射出自己的镜像；同时她毫不避讳地展示欲望、光鲜和野心，又让女性观众有种心有戚戚的不可得。“高慧兰”基于现实又高于现实的一体两面，成为女性觉醒浪潮下新政治正确的标靶。  剧中完全没有避讳女人的欲望、灰暗的手段，但主角也从未丧失对新闻理想的追求。 反观国产电视剧，哪怕以单独人格存在的中年女性角色都少之又少。催着设定刚满 26岁的女儿结婚的“恨嫁妈”、极尽所能不让儿子和媳妇好好过日子的“极品婆婆”、 患得患失防小三自怨自艾想不开的“糟糠妻”霸屏了每家电视台——中年女性在国产电视剧中，只有社会身份与伦理定义，而鲜少以单独个体存在的人物关系，她们仿佛必须要进入婚姻、家庭或是子女代际才能拥有生活，换言之，她们没有自我。没有中年女性作主角的中国电视剧，给了观剧的中年女性社会认同与定位缺失的焦虑；而中国电视剧里所塑造的中年女性形象，又提前了年轻女性对成为“中年”所抱有的焦虑。电视剧这一最被大众接触的媒介形式，因为“正常”中年女性形象的缺失或妖魔化，反将传统时代“女主内”的价值观，再次推入主流社会观念中去。  也无怪乎网友们有感于中年女性角色被边缘化、脸谱化所开出的脑洞。微博网友 “SUM不二”那则《淑女的品格》，将我国中生代女演员中翘楚俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉，塑造成四位40+的不婚主义高知高收入大龄女青年，没有糟心的家长里短、婆媳 争斗、小三出轨情节——“美丽、有钱、自由”是她们生活中的关键词。脑洞激发了无数灵魂P图手和B站cut大神们的灵感，一时间足以以假乱真的海报、视频满天飞，甚至惊动了正主，引来陈数、曾黎兴趣盎然的转发，并有传闻该脑洞大纲已被影视公司重金买下，拍摄事宜提上日程。  讽刺的是，观众呼唤影视剧里中年女性作为独立人格在职场、生活上更真实的还原，而在最为残酷的娱乐圈职场，4字头中年女性恰恰是最难找到立足点的一群从业者。东亚文化历来迷恋“少女”，将男性设为主体，女性客体化的前现代社会模式，少女意味着孱弱、无邪、冰清玉洁。而“鱼眼珠子”的中年女性，则是被剥夺性征的无差别群体，她们无法令男性拥有被仰望的快意，因而被贬损、被忽略。  少女可以谈恋爱， 而熟女坠入爱河则被描摹成自不量力；少女可以任性，换做中年女性视角就成了拎不清、不顾大局，不要嘲讽中国的女演员们为了维持“少女感”或只为一声“冻龄”的称赞，而豪掷千金做护肤保养甚至整形医美，也不要对4字头女演员执着于扮演“玛丽 苏”丫头指指点点，因为一旦跌落“少女”的神坛，她们要面临的多半是失业的困局。  因为拥有女性意识并坦诚女性欲望的“高慧兰”、因为47岁仍被聘为主角的金南 珠，观众感叹“韩剧怎么可以进步得如此迅速”——在我们还践行着老韩剧“你成功地吸引了我注意”的总裁套路时，新韩剧早已调转车头从《信号》《秘密森林》一路开到了《迷雾》。日本更是长期为中生代女演员提 供广阔的表演空间和剧作题材，米仓凉子、宫泽理惠、内田有纪、吉濑美智子，这些70年代生的女演员，经历美丽与成熟后依旧活跃 在日剧一番位置。  天海佑希本人就奉行不婚。她事业至上，却无比热爱生活，女王气场爆棚。 邻国的从业人员诚实地正视了女性主体意识觉醒、主体地位上升的事实，因此中生代女演员拥有塑造同龄群体的机会，而我们还试图通过“少女征服男人进而征服世界”的刻板思维，假装自己在拍“大女主”。  中山美穗，从《情书》到《贤者之爱》，几乎是日本经典的『大和抚子』式人物 到『恶女』的转变。然而她都驾驭自然。  年岁爬上的是眼角，但眉梢暗藏的成熟美感是无可取代的。 49岁的蒋雯丽会直言羡慕外甥女马思纯“有戏拍”，和鲜肉搭戏仍不违和的小陶虹冷静地表示“递到手里有得演的角色，少之又少”，好不容易俞飞鸿在《小丈夫》里有份和弟弟谈恋爱，却像被阉割了智商一般令人扼腕。国产电视剧，也只有在古装和年代戏里一窥带点硬气的女主角（当然，是不是虚张声势暂且不谈），然而一到现实主义时装剧，好嘛，最大的心愿大概是“三十岁以前嫁掉，并且房产证上有自己名字”。  中国的编剧们是写不出不满足男权社会廉价幻想的故事吗？忆往昔，我们也曾出产过《好想好想谈恋爱》，剧中对现代独立女性恋爱婚姻观、职业规划和同性友情的讨论，放在各自国度语境内，并不比它致敬的《欲望都市》深度、广度逊色，却如何在短短十数年间，行业观念倒退到哪怕塑造职业女性，她们的命运也不由自己掌握，而依靠男人的一念生死？当编剧说“我想写一个为了自己事业拼命奋斗的女主角”时，影视公司和平台会以“人设不讨喜”“男主形象坍塌了”从而引来观众反感为由拒绝（《澎湃有戏》）， 同时我国电视剧预售制度，在剧本创作出来前，平台只能通过剧集类型和演员阵容判断播出效果，这也是为什么人人都知道流量明星没档期没演技，却还是要争抢他们的原因。  海清极善于在现实主义题材中塑造职业与家庭兼顾的女性。从《蜗居》到《小别离》，以及春节档突破性的《红海行动》， 她在国产中生代女演员中路途最顺。 反观让网友喜闻乐见的《淑女的品格》，四位熟女的独立洒脱完全建立在不婚、漂亮、有钱的条件下，仿佛只有这样才算中年女性“活得精彩”的佐证。然而平凡的世俗化女性呢，将已婚已育、工作寻常与“活得精彩”二元对立，熟女一水儿地被设定为光鲜高级，没有挫败 琐碎，又是否真的给了4字头女演员足够多的空间？恐怕届时她们会从追求“冻龄”“少女”转而修炼“金领范儿”气场全开吧。  《我的前半生》去年掀起的对“独立 女性”的讨论，很有启发性。 明星制、电视剧生产机制、观众口味的公约数以及审查制度共同合谋，扼杀了影视作品多样化的可能性，也挤压着中生代女演员的生存空间（《每日人物》）。去年制作出演了《大小谎言》的奥斯卡影后瑞茜·威瑟斯彭在访谈中说：“我们之所以要做这样一个作品，恰是对影视剧中女性形象的深感失望。我常感诧异，影视剧中为女性刻画的角色只能做到这样了吗？所以这不断激励着我去为 女性创造更多可能。”——尊重多元、从生活里汲取真实养分，这才是当下女性影人应该持有的态度。 编辑&撰文/胡文颖 新媒体编辑/style君 (责任编辑：admin) |