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虽然并非演员，李玉面对摄影师的镜头时，也是落落大方。“我懂得与镜头恋爱的感觉”，她说。主持人出身的她，形象自然不凡，但她更为珍视的，却是自由与独立的精神。她更愿意用电影作品去证明自己的存在。她一直在寻找自己，通过镜头，通过这些年一部部的电影。  VOGUE时尚网：的确，《二次曝光》是一部画面很美的悬疑片，只是它的风格跟《观音山》的小清新大相径庭。对你来说，这种题材的变化是不是太大了一点？有些导演总是一个感觉拍下去，比如王家卫的《花样年华》、《春光乍泄》，都是注重情绪传递的影片。但你似乎什么都想尝试。这是在寻找自己的方向，还是不想让自己局限于某一个类型？ 李玉：我还是喜欢拍故事，而且格外喜欢刚才我们提到的那种“极致”或者“极端”的故事，《二次曝光》跟《观音山》当然完全不同，我常说，如果后者是一杯清茶，那么前者简直是一杯烈酒了。其实大家看到的《观音山》并不是我最初要拍的那个版本，因为审批时故事没通过，所以才改成现在的样子。从内容来看，我一直在尝试不同的题材，早期的《红颜》讲了一个早孕妈妈和她儿子的故事，《苹果》讲了发生在洗脚城的故事，《观音山》是一个关于叛逆少女的故事，这次的《二次曝光》又是因为心理疾患而产生幻觉的都市女孩……但是你会发现，它们都指向我所关注的社会，关注当下发生的事情，也都关注社会关系下人与人之间的精神关系。这些电影内容的变化，也见证了我的成长。 VOGUE时尚网：每个有创造力的人都需要找到一种方式表达自己，无论是绘画，写作，或者拍摄。你对电影的热爱、对镜头的敏感是天生的吗？ 李玉：我从没设想过自己要成为一个导演，我只是一个生来就特别敏感、特别困惑，又特别爱表达的人。最早我在电视台做主持人，后来对那份工作产生了厌倦，因为每天说的都不是自己想说的话。然后到北京做纪录片，再做电影导演，就是觉得自己始终有许多困惑，这种困惑来源于自身，也来源于外界，它们需要被表达出来，虽然不一定能找到答案。每代人在成长过程中总有他们自己的烦恼、迷惑，面临价值观的冲突，快速变化的社会也一定会带来各种各样的问题。对我来说，现在电影是一个特别理想的能表达内在想法的方式和途径。 VOGUE时尚网：拍摄《红颜》那几年的心情怎么样？电影一直不能公映，是不是也挺郁闷的？ 李玉：刚刚拍电影时，我都不知道还有电影审查这么一说，所以碰了好几次壁。也郁闷，但是还得往前走，还得继续拍。只不过需要了解它的游戏规则，然后就知道怎么去规避一些不必要的困扰。像这次《二次曝光》，我觉得是我拍的最为酣畅淋漓的一部电影，审查也没有任何问题。关键是，你规避这些麻烦事的同时并没有影响你的创作，没影响到电影本身的艺术性和表达力，你想表达的东西还是能表达出来。 VOGUE时尚网：听说拍《苹果》时，你把自己的房子都卖掉了？ 李玉：不是，是在拍《红颜》的时候。当时拍这部片子，为了节约成本，我把拍摄的大本营拉到了济南，毕竟是在家乡，能省则省，也方便拍摄。我记得一个细节，拍完片子，给剧组的人员买完回家的票后，我和制片人老方连给自己买回京火车票的钱都没有了，最后我们两人一人捡了一张别人扔在地上的票根，混在其他乘客后面，出了站。 VOGUE时尚网：那《观音山》获奖后，你有没有扬眉吐气的感觉？ 李玉：在这个社会里，一个人能一直做自己喜欢的事情，就已经很开心了。不是宠辱不惊，我对荣誉没那么强的感觉，在央视做纪录片导演时，我拍的《姐姐》获得了一个大奖，评委之一的一位国际纪录片大师甚至夸张地单膝跪下，表达对这部片子的热爱。当时回到宿舍后，我却大哭了一场！别人可能觉得我特矫情，得了大奖，又收到大师的称赞，还哭什么啊！但我就是觉得不舒服。挺奇怪的吧！ VOGUE时尚网：作为导演，有个好搭档很重要，谈谈你跟制片人方励的合作吧。 李玉：拍电影绝对不是一个人在战斗，我好几部电影的想法都是和老方聊出来的，《苹果》、《观音山》，包括《二次曝光》都是，我们会围绕一个故事一直聊，觉得成型了，我就把它写出来，然后我们继续碰。在好莱坞，有一个好传统，就是制片人会参与到创作中来，制片人不只是找钱的，更要帮导演确定创作方向，像李安跟他的制作人就一直是这样的合作方式，这是一种比较成熟的做法。 点击回到《导演李玉：光影幻象》专题 (责任编辑：admin) |