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演员转型导演，年年都有。徐峥的《泰囧》和黄磊的《麻烦家族》，再往前数，姜文、成龙、周星驰都是演而优则导的样板。大多数“明星导演团”是绕不开票房的，票房才是让投资人、院线矜持地点点头认可的数字，也许直接决定了这是明星导演的“处女作”还是“封箱作”。  观众并不厌恶用票房作为评价维度，作为市场最直白的反馈，票房能说明的问题太多，可“唯票房论”则显得太过功利和独裁，电影成了精致的、经过权衡包装但色素过剩的翻糖蛋糕，或许好吃，却毫无惊喜，无益身体。  刘若英的处女作阵容从台前到幕后都很豪华：摄影李屏宾，录音杜笃之，音乐陈建麒，剪辑廖庆松、孔劲蕾，从电影工业和视听语言层面上看，这样的配置足够导演刘若英挥洒其作者性的一面，索性她没有拜倒在纯技术层面的强大下，我们依旧能看到电影中属于她的暗流汹涌。能招徕如此强劲的阵容填充一个处女作，除了刘若英本身的好人缘，明星演员转型导演的噱头让资本也情愿为其买单。  在零下三十摄氏度的地方取景拍摄，摄影师更是大咖李屏宾，导演的诚意毋庸置疑。 2011年徐峥横空出世，用《泰囧》搏到了一整个“囧”系列，2013年赵薇《致青春》票房7.26亿，王宝强、苏有朋接连贡献了上十亿票房；陈思诚从小情小爱的城市恋曲膨胀到要打造中国自己的侦探IP江湖；吴京嘛，用56亿让市场重新估量了电影爱好者的购买力和兴趣——徐峥、赵薇、陈思诚们上手就是来势汹汹、璀璨夺目，让“明星演员电影导演处女作”成了一门生意，完备的工业流水线，透着精致、分寸与平衡，电影成了产品经理经历大量市场调研后最优解的商品，往后只会越来越多。  两位演员相比“流量面瘫”们，着实好太多，把情爱里的娇俏、现实里的残酷都演绎得颇有代入感。 《后来的我们》之后紧跟着是黄渤导演处女作《一出好戏》，年底贺岁档还有钟汉良的处女作《沙漏》，以及小沈阳的《猛虫过江》、包贝尔的《胖子行动队》、吴克群的《为你写诗》、宋小宝的《发财日记》排着队用“处女作”当新闻通稿标题。   黄渤处女作请来不少演员大腕为其鼓掌助威，甚至一度推掉常规综艺节目只为专心拍好电影。 演员当导演，自然有近水楼台的优势，常年在片场耳濡目染，有人脉资源，从明星到导演，不过是一次再水到渠成不过的曼妙转身了。但细看这批在近些年转型成功或尝试转型的，无不是有人气、有话题的中生代演员，从职业演员到拿着导筒坐在监视器后喊“cut”，更是从身份段位、事业阶段和话题上的绝对提升。  饶雪漫的《沙漏》是经典青春，作者上一部被拿来当处女作闯荡电影圈的是《左耳》。 既然“处女作”是一件商品，明星导演是一名产品经理，那背后一定有一家或多家出品公司为这条产业链鞍前马后，但金主爸爸们不是慈善家，盈利才是一切投资行为的逻辑。《后来的我们》所有负面新闻的起因，恰恰在于电影的制作机构、发行机构中那家“天津猫眼微影”的公司。通过虚假预售数据让影院看好电影上座率因而增加排片，同时激发观众担心买不到票的焦虑心态而加速买票动作，作为影片出品方兼发行方的猫眼显然需要为此次恶性退票事件负责。刷票是近年电影营销的常规手段之一，归根结底还是为了票房，不过是玩脱了而已。  《猛虫过江》的名字实在让人提不起兴趣，不过小沈阳好歹也是被王家卫加持过的人，给他点信心吧。 细数“处女作”票房成功前十位的案例，也是近10年间明星转型为导演最成功的10个人，不难发现，他们当红有八成以上的出品母公司是光线影业，算上《后来的我们》和暑期待上映的黄渤的《一出好戏》，这个队伍只会更加庞大。光线深耕“处女作” 这一产品，始于《泰囧》，而在此之前，电视节目制作出身的光线，在电影行业的试水不过是一言难尽的《画壁》和《四大名捕》之流。  豪掷2500万友情赌了一把有导演梦的徐峥，2012年，光线与徐峥成就神话。从此前者开始迷信神话的启示，将“处女作”当做新品类打入电影市场。赵薇、邓超、王宝强、苏有朋、刘若英、黄渤，每一个名字都足够卖一波情怀，在重人情、讲义气的娱乐圈，光线第一次的慷慨相助，换回来的除了票房，还有赵薇接连贡献的《亲爱的》《横冲直撞好莱坞》《港囧》和《左耳》主题曲，还有邓超的《恶棍天使》和《从你的全世界路过》，还有未来更多的联名款。  当然，明星转型导演并非自不量力的笑话，不论从市场维度还是电影文本来看。哪怕是丑闻喧腾的《后来的我们》，刘若英在零下三十摄氏度的地方取景、精细漫长的后期、过硬的幕后班底以及为了电影四处上节目跑宣传，任谁也不会怀疑她的真诚，但刘若英们的真诚，是被资本、市场、票房和时代话语体系驯化了的真诚，“每一秒都感动的电影”（张嘉佳评价《后来的我们》语）精确到让人惊悚，  吴克群同名歌曲的电影，请来潘粤明做主演。 “在别人的故事里流自己的眼泪”也正是中国电影乐意打造的情绪氛围，QQ签名、金句爱情、PPT大片，明星导演和背后的资本依赖IP、情怀、流量艺人和××亿特效等工业技术崇拜，他们很熟电影，很懂市场，很了解观众，但没有“我要拍一部自己的电影”的觉悟。  梁家辉一向低调、谦逊。他曾在采访中表示，导演才是电影的魂魄，演员的表演是导演意志的集中体现。 显然未来十年，这一批入坑的明星导演以及显然跃跃欲试的其他人，将是中国电影市场的中坚力量。这不是必须要指摘的现象，但回头看，在我们有《阳光灿烂的日子》的年代，是否想过当资本涌向流水线制作，那将是演员转向导演的最后、最高的啼鸣？ 明星们还爱客串监制和制片人 名字一改再改，希望《我不是药神》将是最后一个名字。  《我不是药神》 监制 / 徐峥 徐峥、宁浩监制，一个类似于中国版《达拉斯买家俱乐部》的故事。从剧照看，确实透着浓厚的徐峥、宁浩气质，7月上映，值得期待。  《风语咒》 出品人 / 陶虹 支持国漫，很好很强大。徐峥评价老婆出品的漫画电影，痛心疾首地表示为什么自己错过了它。谈到此次转型的原因，陶虹耿直透露只是因为孩子喜欢，让她开始关注这一动画片：“一般的动画片都非常幼稚、好玩，但是这个动画片讲得很深。”  《阳台上》 出品人 / 周冬雨 去年的《春风十里不如你》就已经首度试水出品人的周冬雨，今年把手伸向了电影。她本人也将在片中出演一位低智少女。周冬雨表示，自己的主业就是拍戏，当出品人只是因为想用自己的微薄之力，支持好的导演、好的作品。  《同学两亿岁》 监制 / 徐静蕾 在电影圈玩没劲了就到网剧里找新鲜感，徐静蕾今年首度进军网剧领域，成为超级网剧《同学两亿岁》的监制。还请来参与过《环太平洋》《星球大战》等特效大片的国际特效大师Nick Hsieh 担任特效指导，一部带有科幻元素的校园青春剧，emmm…… 部分撰文/胡文颖 新媒体编辑/style君 (责任编辑：admin) |