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在收看美剧还不是那样便利的年代，对整一代八零后来说，港剧，像一把钥匙或阿里巴巴门洞的咒语，让年轻并尚且蒙昧的我们隐约推开世界的门，在好奇、称奇与猎奇里，摸索着完成对另一个主义的启蒙教育。 这样义正辞严的总结，或许对“电视剧”这一娱乐性质强烈的艺术载体有些过于谄媚，尤其是港剧，随着大量香港艺人出走内地、老牌电视台宣布倒闭，它的日薄西山有目共睹，但正是这个略显落寞的剧种，曾在上世纪九十年代到本世纪初，让内地观众对律政、刑侦、医疗、商战等剧集类型有了认知，并不止一次地被“职场人士”工作时的专业姿态所触动，要知道，在父母普遍在厂矿国企工作的年代，“专业干练”是多么陌生的形容词。同时，剧中人在日常生活展现的独立坚定，以及对他人隐私/习惯/选择的保护尊重，更让从小生活被邻里邻居包围的小伙伴惊诧，原来人生可以不被任何人judge，自己如何与旁人无关。港剧所展现的价值观，潜移默化了最早接触它的一批小观众，甚至连审美也无不如是。相信《鉴证实录》中“聂医生”的穿衣言谈，曾是一代OL的标杆性参考，再看如今打着“职业剧”的幌子谈恋爱的一种女主角，只会让人咋舌发噱。 港剧在本地区的势弱，使得北上成为一种必然。“TVB过去两年有点疯癫”，TVB节目及制作部副总经理杜之克说，“我们需要有新的改变，一方面是把内容品质往上推，起码不能输于其他先进地区的水平；另一方面，必须迎接网络的挑战，整个娱乐生态都在往新媒体方向走得很好很远，但TVB在这方面还很落后。所以在过去两年，我们与内地不同视频网站讨论过合作可能，应该是什么方向、什么方法。” 《使徒行者2》 为TVB最后的辉煌，《使徒行者》无疑是个大IP。全新人阵容辅助以老戏骨，续集不得不说够大胆。   年轻演员足都是TVB的新鲜面孔，但这是目前能拿出的最佳阵容。演技均在及格线上，“乐少”“天堂哥”各自收获不少迷妹。  三哥”苗侨伟饰演的“卓sir”依旧是灵魂人物，也是一众年轻演员中的镇剧之宝。他到底是忠是奸，还是悬念。   许绍雄是港剧中万能老面孔，“欢喜哥”形象深入人心。《使徒行者2》实际上为前传，揭示了欢喜哥“黑化”的原因。 以怎样的姿态北上，如何维系港剧港味，又怎样使用演员，也是杜之克权衡的问题——毕竟今天，资本几乎和话语权划等号。“很庆幸，他们要的不是合拍剧，而是纯粹的、最好最优良的港剧。”杜之克在聊到目前在两地热播的《使徒行者2》时欣慰道。这一TVB最后的辉煌，时隔数年迎来系列第二部，并在播出临近结局时迎来20亿收看量，台前幕后的一众主创齐聚香港为高收视庆功。“我们跟TVB的战略合作只有一个宗旨，就是保持原港原味，我们不会带资要求内地演员加入，而是希望由TVB自己的制片团队全局把控。当然，剧本、演员、导演需要我们互相协商认可，但整体创作的周期和创作规律，企鹅影视不会太介入，只会在后期把控上，指导TVB的同僚怎样做得更网感。”《使徒行者2》总制片人、企鹅影视天璇工作室总经理方芳说。《使徒行者2》收官后，方芳手头又陆续开始《溏心风暴3》与《宫心计2》的拍摄宣传工作，企鹅影视似乎在开发港剧一事上，驾轻就熟。 《反黑》 非典型港剧，倒更像一部港片。陈小春『山鸡变凤凰』，扮演前卧底『凤凰』。剧中经典人物不断，爱老片的观众不能错过。  《反黑》的画质更像一部香港老电影。陈小春Jasper爸爸形象正当红，此次山鸡哥变凤凰仔，可谓大翻身。    导演有着极其丰富的香港娱乐圈资源，剧中黑帮大佬“神爷”扮演者陈惠敏是其养父。可以说，他从小就在片场中长大。 但无论代表TVB的杜之克，还是代表内地视频电视行业的方芳，要的又不全是二十年如一日的那一套“港味”，“新港剧，或许是比较合适的提法。”他们说。如果你看过《使徒行者1》，再对比热播的第二部，最显著的区别在于剪辑节奏和剧集容量——比如《使徒行者2》里就不会出现两个人在那儿叨叨吃一碗面类似的废镜头——所有的镜头都为推进剧情而服务，“我们提出新港剧的概念，是认为现在内地观众对于悬疑剧的尺度和观赏水平更加成熟，比如讨论度很高的《白夜追凶》《无证之罪》，反转再反转、快节奏、烧脑，都是独播互联网受众喜爱的。” 《溏心风暴3》 第三部竟然说的是『奶茶世家』！不知道比起前两部的月饼鲍鱼，奶茶是不是有些太没技术含量？合家欢式港剧也很经典。  家长里短合家欢商战题材是港剧另一大特色，同为东方伦理语境，看起来颇有共鸣。  《使徒行者2》监制兼总导演苏万聪颇有感触，在TVB做了十几年的老港人，深知无论警匪片还是专业片、家庭戏，“回家吃顿饭”“下面给你吃”的剧情是必须的，“加些伦理戏才能撑足二三十集嘛！”因此他好奇“新港剧”的玩法，这种融合了港味、网感、美剧节奏的玩法。“很多人说，港剧的画面怎么能这么清晰（笑），”苏万聪玩笑道，“我理解的港味，不在于某个地点、台词、桥段套路，茶餐厅和破破烂烂就是港剧了吗？对我来说，文化是更大层面的东西。”杜之克从更别致的角度来看待港味中特定的文化层面，“比如我们和警察关系非常好，经常交流，不只《使徒行者》系列，警匪卧底题材的创作都得到过他们的帮助。”这是一种相辅相成的关系，“香港警察知道媒体能向社会对它们增加好感，而我们也一样有社会责任将价值观传播出去。” 当然，TVB几十年沉淀下来的工厂化流程，也在反哺着内地电视剧制作行业。“你想象不到他们的项目可以细化到什么程度，”方芳说，“从剧本最初策划要多长时间，故事大纲、分集、一稿二稿，每个时间点都卡到具体日期，演员选角、导演、制作、播出，整个工业线上的每个人都很适应，TVB的流程中很少有突发状况。” “内地资本+香港团队”，这是目前港剧北上的有效操作形式。《盲侠大律师》是这种模式成功的第一炮，紧随其后的《使徒行者》《反黑》，以及待播中的TVB台庆剧《溏心风暴3》《宫心计2》，“我们已经把类电影的操作慢慢渗透到每个剧里，去讲究节奏、光影和更网感化的表达。” 《深宫计》 《宫心计》系列的新作，从海报上看，照例延续港剧古装戏的绚丽夸张造型。不过据悉，这次投入资金颇大，宫女太监派发人数比之从前不可同日而语。到底成色如何，还需要等一等。  Q&A Q=《精品购物指南》A=杜之克 Q：纯港剧会消亡变为内地剧吗？ A：我认为不会。用任何角度看TVB都是个怪胎，很难想象这么小的城市能够发展出一套具规模的操作方式，并让观众接受继而影响其他地区华人市场。TVB走过来几十年，很多历史的因素让我们比较早能够开发，开发以后，我们很好地保持传统，而且真的不是穿西装的能把它搞垮，一直延续下来，我们到现在还维持这个传统，但这个传统受到非常大的挑战。 Q：怎么看待TVB人才流失？ A：艺人、制作人的想法很简单，第一，必须要有值得信任的好剧，这和公司怎样无关；第二，酬劳要提高，才能在市场上有竞争力，不落人后。作为管理层，我敢说TVB在做出很大改变。 Q：现在对港剧的期许是什么？ A：我们现在在做的工作，第一，希望把我们自己的传统做好，使对港剧非常关心的人帮我们继续做。第二，我们也需要提升，除了画面、制作上提升外，我们能够给制作人、创作人和艺人的酬劳也要提高。 ■ 编辑 & 撰文 / 胡文颖 设计 / 张倩 (责任编辑：admin) |