 和导演蒂姆·伯顿对坐采访聊天，本就是一件相当魔幻现实主义的事——公认孤僻内向的性格，让外界与他的交流变得殊为不易，更无法想象他置身于语言不通的亚洲面孔群中，接受长枪短炮的扫射。 这个面相削瘦的大叔，总是一头狷介的黑卷发，少言寡语却拥有极蓬勃的肢体动作，带着他的新片《佩小姐的奇幻城堡》来到中国，抄底了今年最后两部外语分账片份额。 “他不会下一秒肋下生翅逃走了”，这大约是在场每个人不约而同脑补的。 看蒂姆·伯顿，有种奇诡的矛盾气质从画面中挣脱出来。他独具一格的“波顿式”（Burtonesque）浮夸视觉风格极具个人辨识度，人们不吝用哥特、鬼魅、恐怖、异想天开等一系列分量颇重的形容词，仿佛他就是黑暗与惊悚的化身；但与此同时，每一帧画面又凝结超高饱和度的光泽，明艳的光影对比把世界烘托得奇妙梦幻，像孩童不克制的梦。《佩小姐的奇幻城堡》更是如此，儿童演员、花园城堡以及类似于80年代经典冒险片的故事节奏，导演似乎对魔幻有了新的想法，“所以我从来不认为自己是一个黑色的、暗黑的人，可能我的影片里有许多黑色元素，但我总会加入幽默的情感。这就是我对生活的感知，生活不就是轻快、黑色、情感交织的产物吗？”导演如此回应。既想成为魔法师，同时也希望是一名科学家，所以“疯狂的科学家”成了唯一项——蒂姆·伯顿的艺术创作便如“科学怪人”一般，把疯狂与理智揉进了一个名叫“电影”的驱壳中。  新片《佩小姐的奇幻城堡》照例有许多儿童演员的戏份，这不得不让观众忧心未经雕琢的孩童是否能呈现导演一层隐喻下的又一层隐喻，“对儿童演员来说，你能做的就是让他们真正的、更加真实、更加简单地去表演。孩子都有他们独特的能力，这对我来说非常重要。”寻找“佩小姐城堡”的主人公杰克，某种程度上就是导演青年时期的复刻：笨拙、朴素、不受欢迎，而他寻找的过程正是同过往经历的和解。“我们当时在寻找拍摄的场地，沿着伦敦四处寻找却不得，最后在比利时我们遇见了它，一个就像城堡的地方，不是某个搭建的机构，而是有种家意味的城堡。这也是主人公杰克最后回归的。” 蒂姆·伯顿的想象力无疑是惊人的，扎根于沉重现实而开出轻巧的梦幻花，导演像一个善于编制白日梦的造梦师，“我很喜欢做白日梦，也就是醒着时候做的梦。有时候一些非常好玩的想法就是在白日梦中出现的，诸如你对生活的看法，比如看到一些非常独特的事物所触发的感慨。”白日梦后的点滴灵感，被学美术出身的伯顿记录在随身携带的笔记本或随手抽出的餐巾纸上，后者尤其传奇，许多经典觉得就是在餐巾纸上诞生的，以至于每当他拿出小本子记录灵感的时候，都会有一群狗仔蜂拥而上，窥探他下一步的动向。 同时，蒂姆·伯顿幼年时热爱的大师作品也为其独特的作品风格打下基础，和少男少女们迷恋超级英雄不同，导演的偶像是男星文森特·普莱斯，是吸血鬼和科学怪人，寻常人或许从中看到了惊悚与无尽的黑暗，然而伯顿导演却说：“我发现即便是这些怪物，他们也是有美丽且富有诗意、充满情感的一面。所以这也是我在制作过程中把所有的情感组合在一起，而非单一情感导向的原因。”他无不遗憾地说，“很多人把我当成怪物，但实际上每一个人都是情感的混合体，每个人都一样。比如像《蝙蝠侠》里的蝙蝠侠，就是糅合的。”  Q&A 对话 蒂姆·伯顿 Q＝《LifeStyle》 A＝蒂姆·伯顿 Q：电影中和原著相比在角色上做了很多的调整，比如说在角色上阿里夫和艾玛进行了对调，这是出于怎样的考虑作出的决定呢？ A：的确这两个人的性格发生了对调，角色发生了对调。那我们之前也和作者进行了讨论。因为写一本书和之后改编成电影是不一样的。有的时候人物需要进行调整，比如说他一定要适应这个场景来作出一定的调整。后来跟作者进行讨论之后他也同意，因为作者也在这其中一直帮助我们完成了改编的工作。所以我们虽然做了一些调整或者是改编，但是我们还是遵照着小说本身的精神来做的这些改编。作者只要他觉得我们在做改编的时候还沿袭着他原著中的精神，是可以的，没问题的。 Q：在《佩奇小姐的奇幻城堡》里杰克总是相信他爷爷是个英雄，事实上他的确也是，就像杰克的爸爸说的他爷爷是一个好爷爷，但并不是一个好父亲，你是怎么看待杰克的爷爷的，他真的是一个英雄吗？ A：这是挺有意思的一件事，实际上我自己生活也和他们之间的关系紧密相关。我和我的祖母的关系特别好，孩子们有的时候和父母之间有隔阂，但是和祖父母反倒更加密切，因为和父母之间总是有这种张力，有的时候比较紧张，和祖父母就没有这种问题了。所以我也很幸运能和祖母有这样和谐的关系，因为祖母一方面是家庭的一部分，另一方面你也可以和她保持很好的关系，所以就是一个大家庭。但是随着时间的流逝你慢慢长大，你也逐渐开始感激自己的父母，我是孩子的时候并没有真正地感激他们，最终你会意识到其实父母真的是太难了，我也根据自己养孩子的经验感受到了。 Q：这个片子道具上有很多的隐喻，比如说道具上有明显的二战标志，在道具的筹备的环节有没有提出过明确的要求和设置，比如说颜色、材料？ A：的确会有一些隐喻或者是一些参照，在背景的设置上，但不说完全是按照真实的情况进行参考。因为你小的时候会听到自己的父母或者是祖父母谈到二战的情况，你没有真正地感受到，包括杰克在这个片子里他听到过这些故事，但是他祖父告诉他的，他没有真正地经历过，他祖父跟他讲过二战，还讲过一些怪物等等，所以在设置上我们把奇幻还有真实组合在一起。这也是为什么我喜欢这个角度，就是某种情况下，把1944年真实的情况来通过一种梦幻以及神秘的方式给它展现出来,所以这样一种真实场景的神秘的魔幻的感觉是我喜欢的。 Q：好莱坞商业片的框架往往对导演的个人风格化的东西产生一些限制，想问你是如何平衡的呢？ A：很难去平衡，对我来说我一直比较幸运。因为我也没法换个方式来做，对我来说成为一个做电影的也挺意外的，而且对于很多的工作室来说，我也不属于哪个类型，我所做的别人也理解不了，所以没法把我分类。这样我就不得不做自己，这也是我的幸运吧。在商业片中风格的框架在好莱坞的确是这样，人们问我你是怎么样来平衡，我说实话不太清楚怎么平衡的，我只能说我很幸运，能够做自己真的很幸运。 Q：你曾经是导演也曾经做过制片，制片人和导演应该扮演怎样的角色？导演和制片应该怎么合作呢？以《佩奇小姐的奇幻城堡》的片子为例。 A：我更喜欢做导演，因为更适合我吧。作为制片人你能做得最好的就是帮助导演，并且不断地给他支持，提供更好的支持服务，来让导演更加地拍片子，所以说制片在某种程度上就好像是父母一样，但是我更想成为具有反叛精神的孩子，也就是这个导演的角色。尽量努力吧，就是彼此间互相支持。所以这也是导演和制片之间的差异。好像导演和制片之间总是互相有很大的冲突，实际上作为导演我也遇到过很多非常棒的制片人，当然像你说的那种冲突是存在的。在很多时候，我自己也存在过。因为我自己曾经也是制片人，也支持别人来做导演，做片子。所以如果制片人和导演之间能够建立连接是非常好的，因为我们在做同一部片子，所以两者之间的合作非常重要。 电影资讯  《佩小姐的奇幻城堡》 上映时间：12-02 杰克（阿萨·巴特菲尔德 Asa Butterfield 饰）的爷爷自杰克还小的时候，就常说床边故事给他听，故事中有许多拥有特殊能力的小孩。爷爷神秘死亡后，留下了关于属于另一个时空世界种种谜团的线索，杰克循着这些线索，进入了这个神秘的世界，发现这群奇怪的孩子真实存在，他们住在这里是为了躲避可怕的变异怪兽。随着杰克的到来，危险也同时抵达，杰克需要与这群孩子一起，抵御黑暗力量。 (责任编辑：admin) |