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八十年代，女装再次掀起了蓬松样式的风潮，气球衫独领了这个十年的流行趋势。张扬的设计理念、夸张的造型和垫肩、强烈的品牌效应、革新的妆容及发型，甚至是珠宝配饰，都是那个年代的主导。“意大利制造”的时装史无前例的得到了全世界时尚人士的追捧，这在当时使人惊讶的程度，并不亚于现在的日本校服走红巴黎时装发布会的效果。在此之后的不久，由范思哲（Versace）首先提出了“超级模特”的概念，开始举办具有创新意义的华丽时装秀，并涉足好莱坞电影制作；紧接着，莫斯奇诺（Moschino）成为了当时最具先锋性的叛逆时装品牌代表。只有费雷（Ferré）和华伦天奴（Valentino）依然坚持着简洁、优雅的传统高级定制女装设计。这一时期，几乎所有品牌的女装都开始尝试在衣袖、肩膀，或裙边采用蓬松的设计，使服装的整体造型越发显得圆润。  Mick 与 Bianca Jagger, 摄于1971年4月  Lauren Hutton, 摄于1975年1月. 在巴黎，山本耀司（Yohji Yamamoto）、川久保玲（Rei Kawakubo）设计师品牌CdG（Comme des Garçons），以及三宅一生（Issey Miyake）为时尚界注入了新的活力，也打破了时装设计的固有标准。体现神风文化的独特褶皱设计，展现了设计师对美学概念上的夸大，这对日后的女装发展起到了巨大的影响。 有一个极具代表性的例子足以说明这一切：1981年，祈丽诗雅（Krizia）推出的一件扇形百褶式黑色塔夫绸连衣裤、搭配铁锈色丝带，灵感便是来源于当时北京马戏团的扇子舞表演。这件连衣裤目前正收藏于米兰卡斯特罗·斯福尔扎古堡。 在九十年代，我们看到的气球衫往往更加夸张和被拉长，与十九世纪的女装设计交相辉映。1991年，薇薇安·韦斯特伍德（Vivienne Westwood）推出了一件相当具有层次感的塔夫绸气球衫，黄底带有菱形格子图案，肩上还加入了蝴蝶结设计。1998年，祈丽诗雅再次向这一设计致敬，为人们带来一件有着明烈建筑感的服装：锐化的百褶设计，搭配侧面的圆形蓬松式剪裁，层次鲜明而又不失飘逸感。 (责任编辑：admin) |